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到了西周後期，漢字發展演化為大篆翻譯大篆的發展成效產生了兩個特點：一是線條化，早期粗細不勻的線條變得平均柔和了，它們隨實物畫出的線條十分精練生動；二是規範化，字形佈局趨向整潔，逐步脫離了丹青的原形，奠基了方塊字的根本。
拉丁字母
一、文字設計總述
一套完整的字母系統中，數位和標點符號也是重要的組成部門，阿拉伯數字是11世紀從印度經由阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬檔中是沒有標點符號的，文章中的句子用小點分隔，直到15世紀，跟著印刷業的成長，標點符號才具有專業化。
4、現代文字設計的成長
一、文字設計總述
腓尼基亞字母
現代字體設計理論簡直立，則得益於19世紀30年月在英國產生的工藝美術運動和20世紀初具有國際性的新美術運動，它們在藝術和設計範疇的革命意義深遠翻譯現代建築、工業設計、圖形設計、超實際主義及抽象主義藝術都遭到其基本概念和理論的影響翻譯「裝潢、佈局和功能的整體性」是其強調的設計根基原理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業革命在列國激發了此起彼伏的的設計活動，鞭策著平面設計的發展，同時也促使字體設計在很短的2、三十年間産生了許多重大的成長和變化。工藝美術活動和新藝術活動都是其時非常有影響力的藝術活動。它們在設計氣勢派頭上都十分強調裝潢性，而這一期間字體設計的首要情勢特點也呈現在這個方面。
拉丁字母發源於丹青，它的祖先是複雜的埃及象形字。大約六千年前在古埃及的西奈半島產生了每一個單詞有一個丹青的象形文字。經由了腓尼基亞的輔音字母到希臘的表音字母，這時的文字是從右向左寫的，閣下倒轉的字母也許多翻譯最後羅馬字母繼續了希臘字母的一個變種，並把它拉近到今天的拉丁字母，從這裡最先了拉丁字母歷史有現實意義的第一頁翻譯
世界列國的歷史儘管有長有短，文字的情勢也不盡不異，但世界文字在歷經悠長的歷史長河以後，慢慢構成代表現今世界文字系統的兩大板塊佈局：代表華夏文化的漢字系統和象徵西方文明的拉丁字母文字體系。漢字和拉丁字母文字都是發源於圖形符號，各自經由幾千年的演變成長，最終構成了各具特點的文字系統。
至漢朝，隸書發展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書以後又演變為章草，爾後今草，至唐朝有了抒發書者胸臆，寄情於筆端表示的狂草。隨後，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝入手下手盛行翻譯天成翻譯公司們今天所用的印刷體，即由楷書轉變而來翻譯介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆矯捷，據傳是漢代劉德升所製，傳至本日，仍是我們平常書寫所習慣使用的字體。
在中國文字中，各個歷史期間所構成的各類字體，有著各自光鮮的藝術特徵。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝潢性，草書風馳電掣、佈局緊湊，楷書工整娟秀，行書易識好寫，實用性強，且氣概多樣，個性各異。
現代字體設計理論簡直立，則得益於19世紀30年月在英國產生的工藝美術運動和20世紀初具有國際性的新美術運動，它們在藝術和設計範疇的革命意義深遠翻譯現代建築、工業設計、圖形設計、超實際主義及抽象主義藝術都遭到其基本概念和理論的影響翻譯「裝潢、佈局和功能的整體性」是其強調的設計根基原理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業革命在列國激發了此起彼伏的的設計活動，鞭策著平面設計的發展，同時也促使字體設計在很短的2、三十年間産生了許多重大的成長和變化。工藝美術活動和新藝術活動都是其時非常有影響力的藝術活動。它們在設計氣勢派頭上都十分強調裝潢性，而這一期間字體設計的首要情勢特點也呈現在這個方面。
中國的文字設計積厚流光。有學者認為，它的產生可推溯到商朝及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有三千五百多年的歷史翻譯其間經歷了年齡戰國以蟲鳥書為代表的金文字體、秦漢及厥後的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及20世紀的現代字體設計等幾個成長階段翻譯
在初期的拉丁字母系統中並沒有小寫字母，西元4世紀至7世紀的安塞爾字體（Uncial letters）和小安塞爾字體是小寫字母形成的過渡字體翻譯西元八世紀，法國卡洛琳王朝期間，為了適應流暢快速的書寫需要，產生了卡洛琳小寫字體（Carolingian minuscule style），傳說它是查理一世委託英國粹者凡‧約克在法國進行文字鼎新收拾整頓出來的。它比過去的文字寫得快，又便於閱讀，在其時的歐洲廣為傳播利用翻譯它作為其時最美觀適用的字體，對歐洲的文字發展產生了決議性的影響，構成了本身的黃金時期。古羅馬字母
以歌德體為根本的新字體
拉丁字母發源於丹青，它的祖先是複雜的埃及象形字。大約六千年前在古埃及的西奈半島產生了每一個單詞有一個丹青的象形文字。經由了腓尼基亞的輔音字母到希臘的表音字母，這時的文字是從右向左寫的，閣下倒轉的字母也許多翻譯最後羅馬字母繼續了希臘字母的一個變種，並把它拉近到今天的拉丁字母，從這裡最先了拉丁字母歷史有現實意義的第一頁翻譯
世界列國的歷史儘管有長有短，文字的情勢也不盡不異，但世界文字在歷經悠長的歷史長河以後，慢慢構成代表現今世界文字系統的兩大板塊佈局：代表華夏文化的漢字系統和象徵西方文明的拉丁字母文字體系。漢字和拉丁字母文字都是發源於圖形符號，各自經由幾千年的演變成長，最終構成了各具特點的文字系統。
洪武體
至漢朝，隸書發展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書以後又演變為章草，爾後今草，至唐朝有了抒發書者胸臆，寄情於筆端表示的狂草。隨後，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝入手下手盛行翻譯天成翻譯公司們今天所用的印刷體，即由楷書轉變而來翻譯介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆矯捷，據傳是漢代劉德升所製，傳至本日，仍是我們平常書寫所習慣使用的字體。
在中國文字中，各個歷史期間所構成的各類字體，有著各自光鮮的藝術特徵。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝潢性，草書風馳電掣、佈局緊湊，楷書工整娟秀，行書易識好寫，實用性強，且氣概多樣，個性各異。
中國文字
一套完整的字母系統中，數位和標點符號也是重要的組成部門，阿拉伯數字是11世紀從印度經由阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬檔中是沒有標點符號的，文章中的句子用小點分隔，直到15世紀，跟著印刷業的成長，標點符號才具有專業化。
4、現代文字設計的成長
15世紀是歐洲文化發展極為主要的期間，在這一期間德國人古騰堡（Johann Gutenberg）發現鉛活字印刷術，對拉丁字母形體的成長闡揚了極為主要的影響。本來一些連寫的字母被印刷活字解開了，開創了拉丁字母的新風格。同時這一時期恰是歐洲文藝復興期間，手藝與文化的發展、繁華迅速推動了拉丁字母系統的成長與完美，流傳下來的羅馬大寫字體和卡洛琳小寫字體透過義大利等國度的點竄設計，完善地融會在一路。卡洛琳小寫字體經過不斷的改善，這時候獲得了寬和圓的形體，它活躍的線條與羅馬大寫字體嫺靜的形體之間的矛盾獲得了完滿的統一。這一期間是字體氣概締造最為繁盛的期間翻譯
18世紀法國大革命和啟蒙運動以後，新興資產階層倡始希臘古典藝術和文藝復興藝術，產生了古典主義的藝術氣勢派頭。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國的這類審美概念影響了全部歐洲翻譯法國最知名的字體是迪多（Firmin Didot）的同名字體，加倍強調粗細線條的強烈對比、樸實、冷嚴但又不失機警可親。迪多的這類藝術氣勢派頭符合了法國大革命的精力，是有實際意義的。在義大利，享有「印刷者之王」和「王之印刷者」稱號的波多尼（Giambattista Bodoni）的同名字體和迪多一樣有強烈的粗細線條對比，但在易讀性與和諧上達到了更高的成就，因此今天仍被各國正視和廣泛的應用著。它和加拉蒙（Garamond）、卡思龍都是屬於拉丁字母中最知名的字體。
各類字體構成的圖形
柱體上的羅馬字體
漢字依然保存了象形文字丹青的感受，字形外觀規整為方形，而在筆畫的轉變上呈現出無限含義。每一個獨立的漢字都有各自的寄義，在這一點上和拉丁字母文字截然不同。因此在漢字的文字設計上更重於形意結合。
象形文字
到了宋朝，隨著印刷術的成長，雕版印刷被廣泛利用，漢字進一步完善和成長，產生了一種新型書體──宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的雕镂刀對漢字的形體發生了深入的影響，產生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，後世稱為宋體。那時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓挺拔，已經略具橫細豎粗的一些特徵翻譯到了明朝隆慶、萬曆年間，又從宋體演化為筆劃橫細豎粗、字形樸直的明體。本來那時民間風行一種橫劃很細而豎劃特殊粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私家的地界勒石、祠堂裡的神主牌等都採用這類字體。今後，一些刻書工人在模擬洪武體刻書的過程中締造出一種非顏非歐的膚廓體。特殊是由於這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來簡直感應容易，它與篆、隸、真、草四體有所分歧，別創一格，讀起來清爽好看，是以被日益廣泛地利用，成為16世紀以來直到今天異常流行的首要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體翻譯
文字設計意為對文字按視覺設計規律加以整體的精心放置翻譯文字設計是人類生產與實踐的產物，是跟著人類文明的成長而逐漸成熟的。進行文字設計，必需對它的歷史和演變有個也許的領會。
莫斯設計的字體標誌
漢字的組成情勢決意了它是一種有龐大生命力和傳染力的設計元素，有著其他設計元素、設計方式所不可替換的效應，具有壯大的說服力與傳染力。在現代迅猛成長的社會文化形態、經濟活動體例、科學手藝條件、大眾傳播前言的鞭策下，現代漢字藝術設計從世界其他國度吸收精髓，並將之融合到強烈的民族個性當中，憑藉其奇特的臉色取得強烈的視覺傳染力翻譯作為高度符號、色彩的視覺元素，漢字愈來愈成為一種有用的資訊轉達手段。
羅馬字母時代最主要的是西元一到二世紀與古羅馬建築同時產生的在凱旋門、成功柱和出土石碑上的嚴明典雅、均勻美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復興時期的藝術家們稱讚它是幻想的古典情勢，並把它作為進修古典大寫字母的範體翻譯它的特徵是字腳的外形與記念柱的柱頭相似，與柱身十分協調，字母的寬窄比例適當美觀，構成了羅馬大寫體完善的整體。
隸書（張遷碑）
楷書（歐陽詢）
小篆
後來秦代丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除把大篆的形體簡化之外，並把線條化和規範化到達了完美的水平，幾乎完全離開了圖畫文字，成為整潔和諧、十分美觀的根基上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它本身的根本性弱點，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾近在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。
現代主義字體中最為通行的三種字體
20世紀50年月到60年月，現代主義在全世界產生了重大的影響，以國際字體為根蒂根基字體的設計加倍精緻細膩翻譯跟著照相排版手藝的成長，進一步使字體的組合構造產生新的款式。60年月中期今後，世界文化藝術思潮産生了巨大的轉變，新的設計派別層見疊出。他們的一個配合特點是否決現代主義設計過度單一的風格，力爭尋覓新的設計顯露說話和體式格局。在字體設計方面很多設計家應用了新的技術和方法，在設計氣勢派頭上泛起了多元化的狀態。
後來秦代丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除把大篆的形體簡化之外，並把線條化和規範化到達了完美的水平，幾乎完全離開了圖畫文字，成為整潔和諧、十分美觀的根基上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它本身的根本性弱點，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾近在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。
新的文字設計成長潮流中有幾種引人注目標偏向。一是敵手工藝時代字體設計和製風格格的回歸，如字體的邊緣處置懲罰得很不但滑，字與字之間也佈列得高低不一，然後加以放大，使字體浮現出一種特定的韻味翻譯其次是對各類歷史上曾流行過的設計氣概的革新。這類傾向是從一些古典字體中吸收優美的部門加以誇張或轉變，在吻合適用的基礎上，顯示獨特的情勢美。如一些設計家將歌德體與新藝術風格的字體簡化，強化其視覺表示力度，並使之具有一些現代感。還有的將強調曲線的初期新藝術活動的字體加以轉變，使其具有光效應藝術的一些視覺結果翻譯另外產生了不少尋求新奇的新字體，普遍現象是字距越來越窄，乃至連成一體或重疊，字形自己變形也很大，有些還打破了書寫常規，創造了新的連字結構，有的純真尋求情勢，偏向於抽象繪畫的風格。
現代主義字體中最為通行的三種字體
安塞爾字體
迪多體
宋朝刻本
民間鳥蟲書
20
世紀80年代以來，電腦技術赓續完善，在設計範疇慢慢成為首要的施展闡發與製作工具翻譯在這個後台下，字體設計出現了許多新的體現情勢。使用電腦的各類圖形處置懲罰功能，將字體的邊沿、肌理進行種種處置懲罰，使之產生一些全新的視覺結果。最後是應用各類方法，將字體進行組合，使字體在圖形化方面走上了新的路子翻譯
中國文字──漢字的產生，有據可查的，是在約西元前14世紀的殷商後期，這時構成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分活潑翻譯
古希臘字母
文字成長的歷史也是文字設計的歷史，在文字佈局定型以後，文字設計開始以根基字體為依據，採用多樣的視覺表現手法來立異文字的情勢，以顯現分歧期間的文化、經濟特徵。印刷手藝的發現和歐洲文藝復興，極大地推動了文字設計在技術與觀念上的改良，人們開始講究藝術結果與科學技術的連系，泛起了一種合適人們視覺紀律的數比法例與強調色采、形態、調子及質感的設計字體。工業革命期間，文字設計在商品發賣、文化教育和傳播科學技術方面闡揚了空前的感化翻譯印刷手藝的成長加速了文字設計的多樣化，由英國人發現的黑體字在字體的形、比例、量感和裝潢上作了新的索求翻譯各種合適時代特徵的風行字體大量產生。
文字成長的歷史也是文字設計的歷史，在文字佈局定型以後，文字設計開始以根基字體為依據，採用多樣的視覺表現手法來立異文字的情勢，以顯現分歧期間的文化、經濟特徵。印刷手藝的發現和歐洲文藝復興，極大地推動了文字設計在技術與觀念上的改良，人們開始講究藝術結果與科學技術的連系，泛起了一種合適人們視覺紀律的數比法例與強調色采、形態、調子及質感的設計字體。工業革命期間，文字設計在商品發賣、文化教育和傳播科學技術方面闡揚了空前的感化翻譯印刷手藝的成長加速了文字設計的多樣化，由英國人發現的黑體字在字體的形、比例、量感和裝潢上作了新的索求翻譯各種合適時代特徵的風行字體大量產生。
大篆
卡洛琳小寫字體
20世紀50年月到60年月，現代主義在全世界產生了重大的影響，以國際字體為根蒂根基字體的設計加倍精緻細膩翻譯跟著照相排版手藝的成長，進一步使字體的組合構造產生新的款式。60年月中期今後，世界文化藝術思潮産生了巨大的轉變，新的設計派別層見疊出。他們的一個配合特點是否決現代主義設計過度單一的風格，力爭尋覓新的設計顯露說話和體式格局。在字體設計方面很多設計家應用了新的技術和方法，在設計氣勢派頭上泛起了多元化的狀態。
草書（張旭）
漢字的演變是從象形的丹青到線條的符號和順應毛筆書寫的筆劃和便於镌刻的印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計供應了富厚的靈感。在文字設計中，如能充分闡揚漢字各類字體的特點及風采，運用奇妙，構想獨到，定能設計出精彩的作品來。
埃及象形文字
加拉蒙體
行書（王羲之）
波多尼體
2、漢字的歷史
20世紀20年月在德國、俄國和荷蘭等國度鼓起的現代主義設計海潮提出了新字體設計的標語，其主張是：字體是由功能需求來決意其情勢的，字體設計的目標是傳佈，而傳佈必需以最簡潔、最精練、最有滲入滲出力的情勢進行翻譯現代主義也特別很是強調字體與幾何裝潢要素的組合編排，從包浩斯到俄國的組成主義設計作品都應用了各種幾何圖形與字體組合的方式。
那時的腓尼基亞人對先人的30個符號加以歸納收拾整頓，合併為22個簡單的形體翻譯後來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所使用。西元前一世紀，羅馬實驗共和時，改變了直線形的希臘字體，採用了拉丁人的氣勢派頭明快、帶誇大圓形的23個字母。最後，古羅馬帝國為了節制歐洲，強化說話文字溝通形式趨一，也為了順應歐洲各民族的說話需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，構成了完全的拉丁文字系統。
2、漢字的歷史
20世紀20年月在德國、俄國和荷蘭等國度鼓起的現代主義設計海潮提出了新字體設計的標語，其主張是：字體是由功能需求來決意其情勢的，字體設計的目標是傳佈，而傳佈必需以最簡潔、最精練、最有滲入滲出力的情勢進行翻譯現代主義也特別很是強調字體與幾何裝潢要素的組合編排，從包浩斯到俄國的組成主義設計作品都應用了各種幾何圖形與字體組合的方式。
那時的腓尼基亞人對先人的30個符號加以歸納收拾整頓，合併為22個簡單的形體翻譯後來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所使用。西元前一世紀，羅馬實驗共和時，改變了直線形的希臘字體，採用了拉丁人的氣勢派頭明快、帶誇大圓形的23個字母。最後，古羅馬帝國為了節制歐洲，強化說話文字溝通形式趨一，也為了順應歐洲各民族的說話需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，構成了完全的拉丁文字系統。
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